Seen the Photographer?

 

 

Tengo que ir haciéndome a la idea de que en el futuro, y en el presente, mi único fotoblog parece ser que va a ser éste: https://vanityfea.blogspot.com/search/label/Fotos

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Hasta aquí llegó mi Flickr

Este millón y medio de visitas han alcanzado mis fotos en Flickr, más de 174.000 de ellas que hay, entre fotos y refotos, uno de los fotoblogs más voluminosos que he visto por ahí, una colección inabarcable para mí y por lo que me dicen para todo el mundo. Con un éxito digamos modesto, veo que tengo cinco mil me gusta, que no es alta proporción, y comentarios prácticamente cero. 

 

 

Digo que hasta aquí llegó, porque tras una serie de mensajes los administradores han decidido suprimir el visionado público de mi cuenta. Por infracciones a la política de la casa. En especial las refotos no se admiten en ningún caso (capturas de pantalla de fotos de otros). Atentados al copyright, etc. La protección de datos y derechos de autor en Occidente es opresiva, y lesiva para la libertad y la creatividad. Tal como yo lo veo, la refoto transforma la foto en otra foto, y es al menos una modalidad de la fotografía... pero en fin, no es un punto de vista muy compartido que digamos.  

 

 

Típica refoto.

 

También había o hay demasiadas fotos mal moderadas, es decir, culos y tetas a la vista pública. Me sugieren que revise todas mis fotos y restrinja su visionado público de las fotos que puedan ofender (en tanto no lo haga, suprimen ellos de oficio el visionado público de todas las fotos). 

Otra cosa muy graciosa que dicen, y que es aplicación estricta de las leyes del buen hacer fotográfico en España y supongo que en buena parte de Occidente, es que en las fotos públicas sólo pueden figurar personas que conozcas y que han dado su consentimiento para ser fotografiadas. Claro que este proceder acabaría con el 90% de fotos de personas jamás hechas. Es un poco como aquel tipo que me vio haciendo fotos por la calle y me dijo "Pero bueno, ¿qué hace usted fotografiando objetos que no le pertenecen?"

Si bien entiendo a los de Flickr con su aplicación estricta de sus reglas (cuando les da la gana o se les queja un ofendidito), no me veo revisando 175.000 fotos próximamente, o sea que me temo que el fotoblog seguirá cerrado o visible de modo restringido sólo para mí, o sólo para algunas fotos a través de la sección de fotos de este blog. Uno pensaría que es más operativo y claro decirte qué fotos le han ofendido a alguien (no faltarán nunca ofendiditos...) y procurar que el ofendidito en cuestión no las vea... Pero no es la opción que toma esta compañía. Con lo cual el fotoblog de Flickr deja de ser usable como expositor público de mis fotos. 

No es que a nadie le vaya a importar, quizá muy al contrario incluso. En cuanto al interés que han despertado, el negativo ha llevado a restringir el blog; el positivo en cambio no llega a un comentario por cada mil fotos, y pocos cientos de "me gusta". La gran mayoría de ellos provenientes por cierto de uno de los fotógrafos a los que supuestamente más he atropellado con mis refotos y depredaciones, Thomas Hawk, autor del fotoblog más numeroso existente—otro que ofende mucho fotografiando objetos y gente que no le pertenecen.

Bueno, pues hasta aquí. Si no puedes cambiar la ley, cúmplela o sáltatela. Pasaremos a otros entretenimientos.

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Restos mortales siempre quedan. Resulta que Flickr no muestra públicamente mis fotos, pero sí deja verlas si se han incrustado en otro sitio distinto de Flickr. Al menos de momento. 

Teniendo en cuenta eso, pueden verse algunos restos de mi fotoblog en la sección de fotos de mi blog (este blog), a saber, aquí: FOTOS

https://vanityfea.blogspot.com/search/label/Fotos

E incluso pueden verse además las refotos que son una de las causas de mi censura o restricción, por ejemplo aquí: REFOTOS:

https://vanityfea.blogspot.com/search/label/Refotos

 

 Retropost: Mil fotos

 

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Retropost (24 de mayo de 2008): FlickR Profile

A través de Reflexiones e Irreflexiones llego a este sitio donde cogen tus fotos de FlickR y te las analizan un tanto; es como dicen "a high-level overview of any Flickr member’s public profile and recent and most interesting photos." Y se genera casi una página personal tuya automáticamente: esta es la mía. Supuestamente con mis fotos más populares, interesantes, "mejores", etc. Cada vez más veremos por la red estas versiones robotizadas de nuestras webs—cuanto más abundemos por sitios sociales de éstos, tanto más, supongo. Compruebo desconsolado que al parecer nadie me ha pillado aún ninguna foto para su uso, y mira que las hay buenas. Últimamente lo bueno abunda demasiado. Lo excelente, poco—como siempre.

Syndetic Solutions

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Paso de dos millones de visitas en Flickr

70.000 fotos en Flickr

Vaya, acabo de darme cuenta de que he pasado de 70.000 fotos en mi fotoblog de Flickr. O ésta o una de al lado es la foto número setenta mil. Pinchen y las verán, puedo aburrir a las ovejas.

Como les digo a mis competidores, ya que no puedo competir en likes ni en favoritos ni en calidad objetiva ni subjetiva, compito en cantidad. Y a poca calidad que tengan, a base de cantidad... seguro que acumulo más calidad que otros más selectos.

Por cierto, que a base de cantidad, como lo cuelgo casi todo, o todo, también doy una idea adecuada de mi nivel medio. No como le digo a mi colega Eustoquio, que acumula muchos favoritos y eso que pone pocas fotos: "Ah, es que si sólo cuelgas las mejores, le das a la gente una idea equivocada de tu calidad como fotógrafo." Como yo si colgase sólo las setenta mejores... —subiría mi nivel exponencialmente, un cien mil por ciento.

O no.

40.000 fotografías

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100 Followers - 100 Following

Álbum 2016

Es una verdad universalmente reconocida que hago demasiadas fotos—me lo dicen familia y amigos. Demasiadas, se entiende, para la calidad que tienen, y es que por lo visto he optado por especializarme en cantidad, no en calidad.  Hace poco he cumplido 50.000 fotos en mi fotoblog de Flickr. Como son demasiadas, cada año hago una selección y una de cada diez o veinte (esta vez seleccionando entre las mejores, espero) va a mi álbum anual.


Con todo, me queda un álbum anual demasiado extenso—en este caso, 1459 fotos para el álbum de 2016. Ni los fans de mi estilo, que no los hay, querrían ver tantas fotos, pero aquí están y así son las cosas, no pude hacer otra cosa, so help me God. Aquí van, pues, mis mejores fotos de 2016. No digo que sean muy buenas, pero para mí son las mejores. Según criterios quizás inescrutables.

Cuando cumplí 40.000 fotos

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CINCUENTA MIL FOTOS Y FOTOBLOGS

Hace más de once años que abrí mi fotoblog de Flickr, y ahí sigue hasta hoy, que es el día en el que cumplo CINCUENTA MIL FOTOS. Reconozco que son muchas, incluso demasiadas me dicen, y que aburriría a una oveja verlas todas. Así que como muestra un botón, sólo les mostraré aquí una foto de mi fotoblog: mi foto número cincuenta mil—que es una foto, digo, de mi fotoblog:



No es mi primer ni mi único fotoblog. Antes del descubrimiento de Flickr, empecé un pequeña galería fotográfica en mi web casera;  luego también pasaron a existir mi fotoblog de Blogia y el de Blogger. Así como las imágenes de Google, el Facebook, el Twitter cuando quiere mostrar imágenes, etc. Y etc. Pero la gran masa de mis fotos que reúno están en este fotoblog de Flickr que hoy llega a un número medio redondo. Instagram, que salió luego, no lo he probado ni creo que me anime, pues no doy abasto a más. Flickr es una web impresionante en su tamaño, calidad y capacidades— tiene además herramientas que multiplican las posibilidades: etiquetar las fotos (cosa que no hago), clasificarlas en álbumes, compartirlas en grupos, crear fotoblogs suplementarios.... Aquí están por ejemplo mis fotos en los grupos AFZ y  en Fotógrafos en Zaragoza.

Luego están, además, mis fotos favoritas de otros miembros de Flickr, otro fotoblog personal menos personal.

Diez años ininterrumpidos en la fluida Web es mucho tiempo, y me ha dado tiempo a crear uno de los fotoblogs más grandes que conozco. He visto muchos fotoblogs en Flickr, algunos extraordinarios, y he aprendido mucho (lo que haya aprendido) de varios de ellos, pero sólo he visto uno que sea a la vez más grande y más bueno que el mío, o más grande sin más: el de Thomas Hawk. Habrá otros, no lo dudo. Pero éste de Thomas Hawk destaca tanto en calidad como en calidad; tiene más de 120.000 fotos, casi todas mejores que las mías. En fin, yo, más modestamente, prefiero concentrarme sólo en cantidad, hasta donde llegue, y que la calidad cuide de sí misma. (Quizá no sea sorprendente que mi fotoblog también destaque por ser uno de los que menos favoritos y comentarios tiene, qué se le va a hacer).

Sea como sea, considero un logro de constancia y de trabajo haber creado uno de los fotoblogs más grandes que conozco, y por qué no admitirlo, uno de mis favoritos, si no es el favorito.

Hoy, día en el que cumplo cincuenta mil fotos, cumple mi madre ochenta y un años. ¡Felicidades, mami! Que eres, cómo no, la persona que más ha apreciado y apreciará mis fotos. Así que te lo dedico de regalo de cumpleaños, como fotonovela de la vida que va pasando por delante del ojo izquierdo, y de la cámara derecha.

Me da un poco de apuro que la calidad de las fotos sea (no en opinión mía, sino ateniéndonos a los datos) tan baja o mediocrilla; mi colega de Flickr, Eustoquio, siempre me dice que tengo que seleccionar más las fotos y no colgar tantas. A lo cual le respondo lo que aquí les comunico: que para fotos de más calidad (?) o al menos más seleccionadas, tengo los álbumes de Flickr, a los que va a parar una de cada diez o doce fotos, más o menos. Aquí hay unos pocos, por años, y así  hacemos una retrospectiva recopilatoria. Que lo disfruten; tanto como yo, imposible:


Álbum de 2006 - Álbum de 2007 - Álbum de 2008 - Álbum de 2009 - Álbum de 2010 - Álbum de 2011 - Álbum de 2012 - Álbum de 2013 - Álbum de 2014 - Álbum de 2015 - Álbum de 2016

Y para los más theoretically minded, aquí un ensayo sobre la narratividad del fotoblog, donde combino dos de mis aficiones: la narratología, y la fotografía.

Retropost: Inauguro mi Flickr

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Thomas Hawk

No os perdáis América en las fotos de Thomas Hawk:




Diría que pertenecen al género "Americana", o sea, tipismo de la América profunda, pero lo cierto es que (quizá por eso mismo) tienen una increíble variedad, más que ningún otro fotoblog que yo haya visto. Los fotobloggers de Flickr tienden a especializarse en una temática a piñón fijo: su familia, sus viajes, paisajes, gatos, chicas, o lo que sea. Algunos, muy pocos, no… y amplían el registro de lo que se puede fotografiar, en parte por el cambio súbito de una foto a la siguiente. En Thomas Hawk casi falta por completo la continuidad entre una foto y la siguiente, tan sistemáticamente las desordena—aunque se recupera en parte la secuencia si se mira el blog ordenado por fecha de toma de las fotos. Destaca su fotoblog por la variedad, pero también por la calidad (no en vano tiene decenas de miles de seguidores, comparado con mis sesenta y tantos seguidores)—y también, y ahí ya duele más, por la cantidad. Es el suyo el fotoblog más voluminoso que jamás he visto, con diferencia pasmosa; tiene más de 122.000 fotos. Digo que duele porque yo también me especializo en cantidad, ya que no en calidad. Mi fotoblog es el más grande que he visto después del suyo, y voy por cerca de las 50.000 fotos. En fin, que lo visitéis. y pasáis un buen rato en una de las mejores exposiciones de fotografías que hayáis visto. Y si de paso miráis el mío, y me ponéis un me gusta, mejor. Que ahí sí que le gano yo por tres cuerpos: en la diferencia entre número de fotos y número de favoritos o de comentarios. O incluso en la diferencia entre trabajo invertido y resultados obtenidos—medidos en éxito, digo. Ahí es difícil alcanzarme. Y no es por falta de visitas, no—que tengo más de un millón y medio de visitas, no poco para mí—y sin embargo qué se le va a hacer, no gusta mucho la cosa.

Una foto de la playa

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Retropost #733 (29 de enero de 2006): Inauguro mi Flickr

Flickr es un sitio para colgar fotos en la red, para que las pueda ver quien tú quieras. Me abrí una cuenta hace tiempo pero hoy es el primer día que me he tomado tiempo para subir unas cuantas fotos de este invierno. Las podéis ver aquí. Ojo, que hay dos páginas. Algunas son experimentales, aviso, o sea, de estas que me gusta hacer a mí, con reflejos e imágenes desconstruidas. Pero aún es un estilo que tengo que explorar más. Para quien no conozca Flickr: puedes hacer clic en las fotos para verlas más grandes, y debajo se pueden añadir comentarios.



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Hoy, en 2016, diez años después de este Retropost de 2006, todavía sigo en Flickr, y tengo uno de los mayores fotoblogs allí conocidos, con más de 40.000 fotos. 

Eso quiere decir que he subido una media de 4000 fotos al año. Once fotos al día. Un pequeño cómic o fotonovela de la vida de uno. Mira, el otro día lamentaba yo no haber guardado ninguna fotonovela de aquéllas de los años 60, y ahora resulta que sí tengo una. 

Retroposts

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Absurd restrictions on Flickr

Les pongo esta protesta en el muro de sugerencias de Flickr (a Yahoo company):


Some of my photos, perhaps 2 or 3 in a photostream of 40,000 photos, have been considered "adult content" because of some ***** seen at the beach, I guess. Besides the absurd puritanism of this policy, there is no way in which I can identify the photos which seem offensive, and my WHOLE PHOTOSTREAM is marked as "restricted", with limited functions. Now THIS is offensive, and stupid as a policy. If you want to mark individual photos as offensive, do so by all means, live in your world, but DO NOT BLOCK MY ENTIRE PHOTOSTREAM. This is delirious, this is Iranian, this is Ayatollhian. And its very bad policy for an American business company. Now, please, RE-CLASSIFY MY PHOTOSTREAM STRAIGHT AWAY lifting these absurd restrictions, and rethink your whole policy. For the sake of sanity—not to mention a minimal amount of liberty and DECENCY.




Y no os lo creeréis, pero el sistema automático de Flickr me ha cambiado la palabra "breast" por "*****". Esta gente, aparte de estar mal de la cabeza, no me extraña que se esté yendo al guano por capítulos.

Comento: Now, in the above, the word naming a part of the human anatomy, that which is usually hidden under a bikini top, has been censored and replaced by asterisks: **** Now, I want to seriously ask, ARE YOU PEOPLE AT FLICKR REALLY INSANE?

La ley mordaza

Narrativity of the Photoblog

Subo la versión preprint a Academia: Narrativity of the Photoblog.

—y la pre-preprint en español, a Ibercampus: Narratividad del fotoblog.

una publicación de José Angel García Landa.

Narratividad del fotoblog

Semiosphere of Photography

A paradoxical transition of a kind, or frame-flowing. Click on the photo and enjoy the new design of Flickr—pity they are "deprecating" sharing photos through Blogger. We'll have to do it by hand, more's the pity. Oh well, this is my latest publication, I mean an essay on photoblogs in the book—and my latest photos on Flickr too.

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Una tesis sobre blogs personales

O sobre diarios en red. De Lois Scheidt, en red en Academia:

Diary Weblogs as Genre

Buscaba yo bibliografía sobre fotoblogs, y los mencionan aquí, pero tan apenas. En la base de datos del SSRN, con más de 400.000 artículos, sólo hay un artículo sobre fotoblogs—el mío. En Academia.edu hay alguna cosa más. P. ej. "I Know What Your Did Last Summer." En cuanto a mí esto es lo que hice el último verano, según mi álbum de Flickr de 2012.

Y aquí una reseña de otro libro sobre blogs:

Blog Theory: Feedback and Capture in the Circuits of Drive: http://www.timeshighereducation.co.uk/414001.article

Y otra.

My review of The Mirror and the Veil: An Overview of American Online Diaries and Blogs

Un artículo que elaboré partiendo de este post sobre la narratividad del fotoblog, y que por el momento ha ido a parar a varias revistas electrónicas de la Social Science Research Network, por ejemplo a esta Cognition & Culture eJournal:

Narrativity of the Photoblog

 Abstract: 

This paper examines the storytelling dimension of personal photoblogs from the point of view of narrative semiotics, taking into account both deliberate and spontaneous narrativity, and the narrative sequences constructed by the medium as well as those constructed by the viewers.

Click on the left-hand column, and see under the date of the paper: March 24, 2013:

Narrativity of the Photoblog http://papers.ssrn.com/abstract=2238083 eJournal Classifications Message AARN Subject Matter eJournals      Cultural Anthropology eJournal - CMBO          AARN: Visual Anthropology, Media Studies, & Performance (Topic) - CMBO              AARN: Visual Anthropology & Media Studies (Sub-Topic) - CMBO Added to eLibrary  CSN Subject Matter eJournals      Cognition & the Arts eJournal - CMBO          CSN: Mental Operations (Cognition & the Arts) (Topic) - CMBO              CSN: Narrative & Story (Sub-Topic) - CMBO Distributed in Cognition & the Arts eJournal Vol 5, Issue 7, April 01, 2013  CSN Subject Matter eJournals      Cognition & Culture: Culture, Communication, Design, Ethics, Morality, Religion, Rhetoric, & Semiotics eJournal - CMBO          CSN: Rhetoric & Semiotics (Topic) - CMBO              CSN: Semiotics (Sub-Topic) - CMBO Distributed in Cognition & Culture: Culture, Communication, Design, Ethics, Morality, Religion, Rhetoric, & Semiotics eJournal Vol 5, Issue 15, April 01, 2013  RCRN Subject Matter eJournals      Rhetorical Theory eJournal - CMBO          RCRN: Visual Rhetoric (Topic) - CMBO Distributed in Rhetorical Theory eJournal Vol 2, Issue 2, April 02, 2013

 

 

 

También aquí

 

_____. "Narrativity of the Photoblog." In García Landa, Vanity Fea 22 March 2013.*

         https://vanityfea.blogspot.com/2013/03/narrativity-of-photoblog.html

         2013

_____. "Narrativity of the Photoblog." Social Science Research Network 24 March 2013.*

         http://ssrn.com/abstract=2238083

2013

         Cultural Anthropology eJournal 24 March 2013.*

         http://www.ssrn.com/link/Cultural-Anthropology.html

         2013

         Cognition & the Arts eJournal 5.7 (1 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=1309387&issue_number=7&volume=5&journal_type=CMBO&function=showissue  

http://www.ssrn.com/link/Cognition-Arts.html (24 March 2013)

         2013

         Cognition & Culture eJournal 5.15 (1 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=1309643&issue_number=15&volume=5&journal_type=CMBO&function=showissue  

http://www.ssrn.com/link/Cognition-Culture.html (24 March 2013)

         2013

         Rhetorical Theory eJournal 2.2 (2 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=950847&issue_number=2&volume=2&journal_type=CMBO&function=showissue

http://www.ssrn.com/link/Rhetorical-Theory.html (24 March 2013)

         2013

_____. "Narrativity of the Photoblog." Vanity Fea 10 June 2013.*

         https://vanityfea.blogspot.com/2013/06/narrativity-of-photoblog.html

         2023

_____. "Narrativity of the Photoblog." ResearchGate 6 March 2014.*

         https://www.researchgate.net/publication/256054441

         DOI: 10.2139/ssrn.2238083    

2014

_____. "Narrativity of the Photoblog." Academia 16 Aug. 2014.*

         https://www.academia.edu/7989097/

         2014

_____. "Narrativity of the Photoblog." Expanded version. In СЕМИОСФЕРА НАРРАТОЛОГИИ: ДИАЛОГ ЯЗЫКОВ И КУЛЬТУР / Semiosphere of Narratology: A Dialogue of Languages and Cultures. Ed. Ludmila Tataru and José Angel García Landa. Balashov: Nikolayev, 2013. 93-107.*

_____. "Narrativity of the Photoblog." From Semiosphere of Narratology. Online PDF.*

          https://t.co/yuQJR8EdHo

         2016  DISCONTINUED 2020

 

 

Versión preliminar en español:

 

_____. "Narratividad del fotoblog." In García Landa, Vanity Fea 31 Dec. 2009.*

         http://vanityfea.blogspot.com/2009/12/narratividad-del-fotoblog.html

         2009

_____. "Narratividad del fotoblog." Ibercampus (Vanity Fea) 16 Aug. 2014.*

         http://www.ibercampus.info/narratividad-del-fotoblog-28332.htm

         2014 DISCONTINUED 2023 – Online at the Internet Archive:

         https://web.archive.org/web/20150323031204/http://www.ibercampus.info/narratividad-del-fotoblog-28332.htm

         2023

Mi álbum de fotos 2012

 

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I'm uploading yet one more paper to the SSRN—on photoblogs and on my photoblog:

Narrativity of the Photoblog

Jose Angel Garcia Landa 

 
Universidad de Zaragoza
July 22, 2012

Abstract:      
This paper examines the storytelling dimension of personal photoblogs from the point of view of narrative semiotics, taking into account both deliberate and spontaneous narrativity, and the narrative sequences constructed by the medium as well as those constructed by the viewers.

Number of Pages in PDF File: 21

Keywords: Narrative, Narratology, Narrativity, Photoblogs, Photography, Blogs, Semiotics

working papers series 

_____. "Narrativity of the Photoblog." In García Landa, Vanity Fea 22 March 2013.*

         https://vanityfea.blogspot.com/2013/03/narrativity-of-photoblog.html

         2013

_____. "Narrativity of the Photoblog." Social Science Research Network 24 March 2013.*

         http://ssrn.com/abstract=2238083

2013

         Cultural Anthropology eJournal 24 March 2013.*

         http://www.ssrn.com/link/Cultural-Anthropology.html

         2013

         Cognition & the Arts eJournal 5.7 (1 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=1309387&issue_number=7&volume=5&journal_type=CMBO&function=showissue  

http://www.ssrn.com/link/Cognition-Arts.html (24 March 2013)

         2013

         Cognition & Culture eJournal 5.15 (1 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=1309643&issue_number=15&volume=5&journal_type=CMBO&function=showissue  

http://www.ssrn.com/link/Cognition-Culture.html (24 March 2013)

         2013

         Rhetorical Theory eJournal 2.2 (2 April 2013).*

http://hq.ssrn.com/Journals/IssueProof.cfm?abstractid=2238083&journalid=950847&issue_number=2&volume=2&journal_type=CMBO&function=showissue

http://www.ssrn.com/link/Rhetorical-Theory.html (24 March 2013)

         2013

_____. "Narrativity of the Photoblog." ResearchGate 6 March 2014.*

         https://www.researchgate.net/publication/256054441

         DOI: 10.2139/ssrn.2238083    

2014

_____. "Narrativity of the Photoblog." Academia 16 Aug. 2014.*

         https://www.academia.edu/7989097/

         2014

_____. "Narrativity of the Photoblog." Expanded version. In СЕМИОСФЕРА НАРРАТОЛОГИИ: ДИАЛОГ ЯЗЫКОВ И КУЛЬТУР / Semiosphere of Narratology: A Dialogue of Languages and Cultures. Ed. Ludmila Tataru and José Angel García Landa. Balashov: Nikolayev, 2013. 93-107.*

_____. "Narrativity of the Photoblog." From Semiosphere of Narratology. Online PDF.*

          https://t.co/yuQJR8EdHo

         2016  DISCONTINUED 2020

 

 

 

 

 

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Jacuzzi 3

Jacuzzi 3
Originally uploaded by JoseAngelGarciaLanda

Probando la función de compartir fotos de mi fotoblog de flickr. Esta es de los últimos días de agosto pasado, en playa Moureira.

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N-Bea

Alguna foto me sale más redonda que otras, y esas aún las voy destacando en este blog, que ahora cada vez es menos fotoblog, al haberle salido una sucursal especializada en fotos—allí en Flickr, donde van las que más tolerables me salen. Qué rollo la especialización por secciones, con videoblog, fotoblog... casi me parece más divertido un blog misceláneo, en el que hay un poco de todo, así revuelto, como en la vida en general.

Narratividad del fotoblog

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Narratividad del fotoblog

Un conjunto de medios interconectados desarrollan una narratividad compleja sobre la que sería interesante reflexionar. Yo tengo fotoblog, videoblog o videoblogs, blog por triplicado—que es a su vez, a ratos, fotoblog y videoblog—y facebook, que es lo que es y además absorbe las notas del blog, las fotos del fotoblog y los vídeos del videoblog, al margen de que se puedan subir a él otras fotos y otros vídeos no incluidos en ellos, y escribir otras notas por extenso—aunque lo cierto es que no conozco a nadie que use Facebook como blog para escribir notas o artículos en él. En fin, que todo esto forma una red o galaxia de medios con interconexiones a veces autormáticas, a veces puntuales y manuales, alrededor de un proceso ya de por sí infiltrado por la narratividad, que es la vida de uno mismo.

Pero hoy me centraré en un aspecto de la cuestión. Ya hablé en otro artículo sobre los blogs y la narratividad de la experiencia; hoy me centraré en la narratividad particular inherente en un tipo particular de blog, el fotoblog. Y tomaré como ejemplo el mío—un fotoblog típico de Flickr, que tiene la ventaja de que es el que mejor conozco. Lo que diga será extrapolable en cierta medida a otros fotoblogs, aunque claro, cada uno desarrollará modalidades propias de narratividad dentro de las posibilidades ofrecidas por el medio, aunque se compartan muchos rasgos comunes con otros.

Primero lo primero. El fotoblog tiene, como cualquier blog hecho con un sistema automatizado, una estructura que lo liga al desarrollo del tiempo real: a los días y horas en los que el usuario ha ido subiendo fotos o haciendo cambios en él. Esta secuencia temporal de base es, digamos, la columna vertebral de su estructura. Dejaremos de lado, y meramente apuntada, la posibilidad de falsificarla, con ajustes técnicos que no están al alcance de cualquier usuario. Así pues el fotoblog tiene un principio, una mitad, y dos posibles tipos de finales: un final cerrado o un final abierto, con una zona de indeterminación entre ellos. El final cerrado se da cuando el fotoblog se ha abandonado claramente, o cerrado oficialmente. De lo contrario, la foto más reciente es un final más o menos abierto.

Aclaremos que, como en cualquier blog, el orden es más bien el inverso: empezamos por el principio que es el final, que es el presente, o el pasado más reciente, como punto de acceso privilegiado y más frecuente—y nos desplazamos atrás en el tiempo hasta el principio, aunque nada nos impide ir allá de un salto. Este movimiento de retrocesión es característico de la narratividad de cualquier blog, no sólo del fotoblog. Lo podríamos comparar al manga japonés, que empieza al revés que los comics occidentales. En la práctica no es tan diferente una vez se comprende la estructura de relevancia: lo más reciente es lo relevante, y quien quiera ir al principio y seguir otro orden también puede hacerlo.

Esta es la secuencia de base del fotoblog: la adición de fotografías a medida que se suman los días de la vida—mientras dura la vida, o más bien mientras dura el fotoblog, invento reciente.

Pero luego está el tema de las secuencias narrativas parciales, que complica la cuestión y es lo que le da interés. A eso iremos a continuación.

Y trataremos primero la secuencia mínima, donde la secuencia pierde su nombre: la secuencia narrativa que consta de una sola fotografía. Esta cuestión no es propiamente específica de la narratividad del fotoblog, sino de la narratividad de la imagen fotográfica aislada. Por tanto no es central para el tema que ahora me ocupa—aunque sí le dedicaré un momento. Una instantánea fotográfica es muy distinta de otra—en todo tipo de cuestiones en las que no entraremos, pero algunas de ellas tienen que ver con el tiempo y la narratividad. Algunas fotografías contienen un instante digamos autocontenido—en otras sin embargo pide salir toda una historia; son fotografías narrativas. Fotografías por ejemplo de un instante decisivo, muy difíciles de conseguir (estar en el lugar adecuado en el momento adecuado) y muy apreciadas por tanto por algunos fotógrafos (¡—de esas tengo yo pocas!). En estas fotografías se manifiesta con fuerza especial no sólo la historia que ponen de manifiesto, la secuencia narrativa de la cual la fotografía no es sino el epítome—sino también, y esto es lo que las redondea como fotografías, el instante preciso. La cualidad narrativa de esa fotografía viene a reforzar la naturaleza de instante de ese instante, y la naturaleza de instantánea (única, irrepetible, etc.) de esa fotografía: paradójicamente, el trasfondo narrativo enfatiza la instantaneidad de ese punto de acceso al mismo que nos da esta imagen.

Bien, una vez establecida la diferencia ente fotografías narrativas y no narrativas, hay que proceder a relativizarla y desconstruirla. Para empezar, enfatizando el papel del observador—pues son las aportaciones del observador a la imagen estática las que contribuyen mayormente a convertirla en un momento de una historia. Suponiendo provisionalmente que es el observador quien narrativiza, podemos pasar a observar que el observador puede narrativizar cualquier fotografía. En toda fotografía hay narratividad contenida, pues toda fotografía, siendo un instante del tiempo, es una señal de lo que la precedió y una premonición de lo que pudo seguir. Esto es así porque cualquier objeto fotografiable es también un indicio y fragmento de una gran historia narrativa—la historia de cómo sucedió todo, de cómo la realidad llegó a ser lo que es, por un proceso evolutivo y transformador. Cada cosa que vemos es un fragmento o metonimia de esa gran historia global—de la realidad como gran narración. Y todo momento u objeto (presente o fotografiado) puede encontrar allí su anclaje narrativo.

Una foto de una hoja en el suelo sugiere así unos ciclos temporales, de crecimiento y decadencia—a las estaciones, o simbólicamente a la vida— y nos lleva por otra parte a un momento histórico capaz de generar una fotografía de una hoja en el suelo. La hoja tiene su historia biológica inscrita en ella; el suelo también—¿está la hoja sobre una acera, sobre un coche? Habrá también una estilística histórica de la fotografía en la cual pueda encontrar su ubicación esta fotografía, pues no son hojas en el suelo lo primero que se dedicó a fotografiar el ser humano (sino más bien el rostro humano). En fin, que la foto de una hoja en el suelo es menos narrativa, pero también es narrativa—pues remite a procesos y secuencias temporales más generales que tienen implicaciones narrativas. Aparte, un observador dado puede extraer mayor o menor narratividad de esa imagen (por ejemplo como hemos hecho aquí). Hay una historia invisible detrás de todo lo visible.

Queda el hecho de que hay imágenes que serán más inmediatamente narrativas para la generalidad de los observadores—por su implicación en procesos de acción humana identificables e interesantes, por la manera en que remiten a imágenes ya cargadas narrativamente, o por la manera en que la imagen sea ya de por sí múltiple, una auténtica congelación de varios momentos y no sólo de uno.

Pero dejemos la narratividad de la imagen aislada, pues como he dicho antes no es la narratividad propia del fotoblog. La narratividad propia del fotoblog es una narratividad de secuencias fotográficas, comparable a la del álbum de fotos. Toda sucesión de fotos puede generar o sugerir secuencias narrativas más o menos consistentes, claras o definidas; dependerá de la tecnología de presentación, o de generación de secuencias, el que éstas adquieran mayor o menor consistencia y potencial de repetición. Así pues, la tecnología del fotoblog puede asimilar los potenciales de secuenciación de tecnologías previas, como por ejemplo (pongamos) la del álbum de fotos y la de la caja de zapatos llena de fotos. El álbum proporciona secuencias relativamente estables: nada impide reordenarlo, pero en general no se hace. Las fotos se pusieron en un orden, y generalmente lo conservan durante años, durante toda la existencia del álbum (con las disgregaciones y repartos parciales que se quieran imaginar). La caja de zapatos, en cambio, genera secuencias más móviles: las fotos se desordenan, cambian con facilidad a otra caja, aparecen en combinaciones inesperadas, diferentes cada vez. En el álbum es más frecuente que fotos pertenecientes a una misma época se presenten juntas—o que el mismo álbum sea parte de una colección de álbumes, y recoja las fotos de un determinado momento, con lo cual el propio álbum es un elemento narrativo subordinado a la secuencia mayor constituida por la totalidad de fotografías disponibles—sobre una familia, pongamos, o sobre la vida del fotógrafo, entendiendo el conjunto de sus fotografías como una autobiografía fragmentaria en imágenes. (A esta gran secuencia vital de la historia personal o familiar se subordinan también los fotoblogs, que por su naturaleza pública o potencialmente pública tienden a incluir menos fotos que los álbumes personales).

En la secuencia narrativa del álbum, caja o fotoblog se puede potenciar la narratividad de la imagen aislada. Una foto aislada puede contener una historia de por sí, pero en relación con otras fotos unos sentidos se acotan y limitan, otros se establecen y desarrollan. Dos fotos forman sistema semiótico, de establecimiento de paralelismos y diferencias, analogías hipotéticas, historias potenciales. Con más fotos, las posibilidades de sentido se multiplican. A veces unas pocas fotos forman claramente una secuencia: fueron tomadas sucesivamente, en el mismo sitio, en un corto intervalo de tiempo. Estas secuencias se definen a veces muy perfiladamente frente a otras: en otras ocasiones, la secuencia es dudosa, borrosa. Hay entonces aquí una gama continua entre dos extremos: hacer secuencia y no hacer secuencia. Una secuencia fuerte pueden ser variaciones de la misma foto: fotos de la misma hoja en el suelo, fotos de la misma persona en el mismo sitio posando con variaciones o sin ellas, fotos del mismo grupo... Los paisajes, la ropa, los actores, todo sirve de indicios para generar subsecuencias en la mente del observador. Hay secuencias de diversos tipos: por ejemplo, una secuencia de fotos pueden estar extraídas de la misma imagen, seleccionado o subrayando elementos que aparecen simultáneamente en la foto que genera la secuencia. No es un caso frecuente, por lo deliberado. Normalmente las secuencias obedecen a episodios de interacción de grupo, que invitan a la fotografía, o a desplazamientos geográficos, que también tientan a la cámara—o a experimentos formales, como las secuencias de fotos sobre hojas en el suelo, o sobre reflejos— o a intereses temáticos: acontecimientos, objetos de coleccionismo, iconos arquitectónicos, monumentos, etc.

Una ambigüedad hay sobre el término secuencia que hemos venido utilizando: pues puede referirse tanto a una secuencia continua como a una discontinua. La continuidad espacio-temporal refuerza la sensación de secuencia: pero una secuencia discontinua puede identificarse, dispersa a lo largo del álbum o del fotoblog, precisamente por las recurrencias temáticas, formales, personales o paisajísticas: Fotos de invierno. Fotos de playa. Fotos de Pibo. Fotos de Galicia. Autorretratos. Sombras. Reflejos. Etc. En todas estas agrupaciones temáticas puede intuirse o proyectarse una evolución temporal, una secuenciación, una narratividad (—los niños crecen; nos hacemos viejos; la ciudad cambia). Mención especial merecen quizá las secuencias "fuera de secuencia": las fotos que cronológicamente nos remiten a un momento muy anterior a su entorno inmediato—viejas fotos recuperadas, escaneadas e incluidas en el fotoblog, quizá—de manera que son una especie de analepsis fotográficas, remitiendo a veces a momentos anteriores al inicio del fotoblog.

El fotoblog proporciona instrumentos para resaltar algunas secuencias en forma de álbumes, galerías, colecciones...—fotos seleccionadas por su temática, o por el momento en que se tomaron, o por su calidad. Sin embargo, la mente del observador sigue siendo el mayor y más flexible generador de secuencias y agrupaciones.

Pero en todo lo dicho no se aprecian muchas diferencias entre el álbum (álbum electrónico, pongamos, como el iPhoto) y el fotoblog. La diferencia es naturalmente la especificidad del fotoblog: la conexión, la naturaleza pública, la interactividad, la capacidad de comunicación e intercambio con navegantes y fotoblogueros. Es en este sentido indirectamente fotográfico en el que los fotoblogs suponen una transformación radical de la fotografía, a través de los usos sociales de la fotografía.

Además, los fotoblogs incorporan una serie de herramientas y complementos más o menos opcionales en su utilización, pero que contribuyen a extender prácticas antes infrecuentes. Ahora la foto suele tener título (aunque se acabe acudiendo a numeraciones automáticas o títulos estandarizados). Puede tener comentarios del propio autor—y en Flickr tiene, de oficio, toda una serie de datos relativos a su naturaleza técnica, la cámara con la que se tomó, el momento de su origen... Se comprenderá que esto puede tener sus consecuencias a la hora de establecer secuencias narrativas que liguen diversas fotografías. Hay instrumentos para asociarlas a redes temáticas de otros fotógrafos, a temas (los tags o etiquetas que yo no utilizo) o a ubicaciones geográficas—con lo cual los puntos posibles de acceso al fotoblog se multiplican a través de la red: gente que busque fotos de caballos, de Zaragoza, etc. Y están los comentarios, cuando los hay—cada cual con su enlace, que no sólo pueden suponer un comentario técnico o estético de la imagen, sino que remiten cada cual a otros puntos de la red y otras secuencias fotográficas.

La integración entre palabra e imagen supondría toda una poética, en esta nueva dimensión de la fotografía. Por ejemplo, el pie de foto puede ser transparente y explicativo, o proponer un enigma para que el espectador lo resuelva a la vista de la imagen, o a la vista de otras imágenes del fotoblog. El título puede resaltar algún aspecto formal de la fotografía, o puede ser alusivo al momento de la composición, a otras imágenes recibidas, obras literarias, textos culturales, dichos, etc.—modulando un posible significado de la fotografía. Y mediante el texto se pueden ir enlazando así unas secuencias con otras—normalmente con otras previas, aunque todo puede reescribirse y modificarse a posteriori. Los comentarios también pueden introducir conexiones similares no previstas por el autor.

El fotoblog superpone título, imagen, comentario del autor y con frecuencia comentario de los visitantes. Entramos aquí en la intermedialidad, cuando la imagen ya no está sola sino que es parte de una red intertextual que la liga a otras imágenes o a otros textos, o resalta aspectos específicos, transformándola textualmente por así decirlo. Estos aspectos resaltados pueden ser narrativos, o formales, o temáticos. En todo caso, la imagen del fotoblog llega altamente mediatizada por su entorno fotográfico y por la nube de textualidad que se le va adhiriendo, que quizá crezca con el tiempo. Y por la nube de hipertextualidad, los enlaces, tags y páginas asociadas, que ejercen una influencia indirecta pero transformadora sobre las prácticas fotográficas.

Mil fotos

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