Big Sister Is Watching You:
Todo lo que esté en contra del Estado será perseguido y llamado NEGACIONISMO 👇👇👂 pic.twitter.com/ffQEtVQIUn
— África Mar 🐦 (@Africamar) April 16, 2024
Mostrando entradas con la etiqueta Vigilancia. Mostrar todas las entradas
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miércoles, 17 de abril de 2024
El Observatorio te Observa
sábado, 26 de agosto de 2023
Progresa la Verdad Oficial
❗️❗️❗️ 2023 ES EL NUEVO 1984
— El Doomer (@El_Doomer) August 26, 2023
La Ministra de Medios de Comunicación irlandesa acaba de admitir que con la nueva Ley de Servicios Digitales (LSD), cada país de la Unión Europea podrá crear su propio Ministerio de la Verdad.
Si eres de izquierdas, ¿te imaginas a un gobierno del PP… pic.twitter.com/x38PzrxpmL
There’s no ‘disinformation’ exception to the First Amendmenthttps://t.co/ODv6eKOD1A
— Robert W Malone, MD (@RWMaloneMD) September 23, 2023
La prepotencia de estos canallas es ilimitada. https://t.co/3Vykpkdu81
— JoséAngelGarcíaLanda (@JoseAngelGLanda) September 22, 2023
miércoles, 22 de febrero de 2023
domingo, 2 de octubre de 2022
lunes, 13 de septiembre de 2021
Aparece el informe de ELISA
Aparece el informe relativo al Expediente Royuela del sistema de seguimiento ELISA, del CNI— o algo así. Es aquél al que se refería el artículo de Miguel González en El País que decía que el Expediente Royuela es un bulo:
ACODAP. "Aparece el falso informe atribuido al CNI con el que Margarita Robles intentó eludir las sospechas de corrupción – Nota de prensa de ACODAP." ACODAP 12 Sept. 2021.*
https://www.acodap.com/aparece-el-falso-informe-para-margarita-robles/
2021
Por lo menos no salgo yo en el informe de vigilancia, algo es algo. Unos vídeos adicionales sobre esta cuestión:
Inmatrix. "El bulo del Expediente Royuela en El País." Video. YouTube (InMatrix) 11 Nov. 2020.* (Miguel González, Paz Esteban, CNI, Margarita Robles, ELISA Surveillance)
2020
Rosillo, Pedro. "Expediente Royuela Demanda al Diario El País." Video interview with Juan Escudero. YouTube (El Arconte) 6 Dec. 2020.* (Miguel González, Experts; Proof).
2020
Royuela, Alberto. "Carta de Alberto Royuela al director de El País exigiendo rectificación sobre falsa noticia y bulos." Video interview with Javier Navascués. YouTube (Santiago Royuela Samit) 21 Nov. 2020.* (Miguel González).
2020
_____. "Alberto Royuela demuestra a El País cómo el fiscal Mena encubrió el asesinato de su hijo." Video interview with Javier Navascués. YouTube (Santiago Royuela Samit) 14 Nov. 2020.* (Javier Royuela Samit, Miguel González López, El País; Rafael García Ruiz; Hit men; Murder; Mafia).
2020
Royuela, Santiago. "El diario El País junto al CNI ayudan a difundir el Expediente Royuela." Video. YouTube (Santiago Royuela Samit) 10 Nov. 2020.* (Miguel González, Carlos Jiménez Villarejo, ABC, El País, Blanca Cía).
2020
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sábado, 17 de julio de 2021
BOMBAZO, Europa aprueba una ley de vigilancia masiva en WhatsApp, Gmail y otras apps
Y Estados Unidos no se queda atrás en esta epidemia de totalitarismo invasivo:
Tucker Carlson on how Biden & Facebook team up to censor online content pic.twitter.com/psMgnvJH6M
— Camus (@husserl80) July 17, 2021
Bueno, ya sabíamos desde hace años que Obama le leía el correo a todo el mundo con apoyatura legal o sin ella.
—oOo—
jueves, 13 de mayo de 2021
domingo, 25 de abril de 2021
Los Perros del Sistema
Ahora a esos Vigilantes de la corrección política que son los Defensores, los Observatorios y los Fact-Checkers o Verificadores de Bulos, tenemos que sumar los Watchdogs, los perros guardianes o Dobermen & Doberwomen de la granja feliz. De los cuales al parecer Sánchez y sus coleguis de la Antiespaña Global ya nos están preparando toda una jauría. Pero en esto no hacemos sino seguir órdenes de la superioridad, como en todo lo demás:
Esta baronesa de la Cámara de los Lores de 91 años está siendo investigada por no acudir a un curso sobre acoso sexual. Su excusa era que estaba recuperándose de una operación a corazón abierto.
— Derroiciones Bilbao (@Javbilbao) April 25, 2021
Tened cuidado si os cruzáis con ella. https://t.co/oEnCa0PZr1
sábado, 24 de abril de 2021
La Oreja (y la cámara)
Ucho (La oreja), película de Karel Kachyňa (1970) es una prefiguración de La vida de los Otros sobre la Cheka checa, pero con una estética peculiar—una película entre el realismo documental y lo grotesco, algo así como un cruce entre 1984 y Quién teme a Virginia Woolf?, combinando la sátira política con la cinematografía experimental. Nos centramos aquí en algunos aspectos de su uso del punto de vista y la cámara.
Texto completo:
La Oreja (y la cámara)
https://ssrn.com/abstract=3821214
Ibercampus (March 2, 2021)
12 Pages Posted: 21 Apr 2021
Date Written: 2011
Abstract
Spanish abstract:
English abstract:
The Ear (And the Camera)
Ucho (The Ear), a film by Karel Kachyňa (1970) is a foreshadowing of The Lives of Others, on the Czech NKVD, but with a peculiar aesthetics—a film halfway between documentary realism and the grotesque, somewhat like a crossbreed between 1984 and Who's Afraid of Virginia Woolf, combining satire and exeprimental cinematography. We focus here on some aspects of the use of point of view and camera work.
Note: Downloadable document is in Spanish.
Keywords: Karel Kachyňa, Surveillance, Perspective, Point of View, Totalitarianism, Film style, Czech film,
Suggested Citation:
Garcia Landa, Jose Angel, "La Oreja (y la cámara) - (The Ear (And the
Camera))." (2011). Ibercampus (March 2, 2021), Available at SSRN: https://ssrn.com/abstract=3821214
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También aquí:
_____. "La Oreja (y la cámara)." In García Landa, Vanity Fea 2 March 2011.* (Karel Kachyna)
http://vanityfea.blogspot.com/2011/03/la-oreja-y-la-camara.html
2011
_____. "La Oreja (y la cámara)." Ibercampus (Vanity Fea) 2 March 2021.*
https://www.ibercampus.es/la-oreja-y-la-camara-40758.htm
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." SSRN 21 April 2021.*
http://ssrn.com/abstract=3821214
2021
Cultural Anthropology eJournal 21 April 2021.*
https://www.ssrn.com/link/Cultural-Anthropology.html
2021 DISCONTINUED 2024
Visual Anthropology, Media Studies & Performance eJournal 21 abril 2021.*
https://www.ssrn.com/link/Visual-Anthro-Media-Studies-Performance.html
2024
Political Institutions: Bureaucracies and Public Administrations eJournal 21 April 2021.*
https://www.ssrn.com/link/PI-Bureaucracies-Public-Admin.html
2021
Political Institutions: Non-Democratic Regimes eJournal 21 April 2021.*
https://www.ssrn.com/link/PI-Non-Democratic-Regimes.html
2021
Film, Media & TV Studies eJournal 21 April 2021.*
https://www.ssrn.com/link/Film-Media-TV-Studies.html
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." In García Landa, Vanity Fea 24 April 2021.*
https://vanityfea.blogspot.com/2021/04/la-oreja-y-la-camara.html
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." Academia 24 Aug. 2021.*
https://www.academia.edu/50995032/
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." ResearchGate 20 Nov. 2021.*
https://www.researchgate.net/publication/356415388
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." Humanities Commons 5 Dec. 2021.*
http://dx.doi.org/10.17613/tzxg-ta24
https://hcommons.org/deposits/item/hc:43353/
2021
_____. "La Oreja (y la cámara)." Net Sight de José Angel García Landa 4 Jan. 2023.*
https://personal.unizar.es/garciala/publicaciones/laoreja.pdf
2023
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domingo, 28 de febrero de 2021
lunes, 8 de febrero de 2021
viernes, 1 de enero de 2021
Los buenos alumnos
Camuflados, los hay. Están sometidos, sin embargo, al control de sus pares (o de sus impares, más bien). La vigilancia mutua e implacable del alumnado es lo que más hace por impedir que suban el nivel y la participación en clase.
Hoy empieza el 2021 y quiero reivindicar al alumno olvidado. Mi tribuna en @elmundoes es para ellos. pic.twitter.com/zfK1g68TeK
— Alberto Royo (@profesoratticus) January 1, 2021
martes, 17 de noviembre de 2020
sábado, 14 de noviembre de 2020
lunes, 2 de noviembre de 2020
viernes, 26 de junio de 2020
Ascenso de los Afectos
Fernando Grande-Marlaska asciende al general de la Guardia Civil al que ordenó perseguir la "desafección al Gobierno" https://t.co/OTGKxVHC3j— okdiario.com (@okdiario) June 26, 2020
lunes, 15 de junio de 2020
El Glan Helmano, hoy
Y mañana. China es el futuro, y no tiene ninguna gracia. Como decía E. O. Wilson, el comunismo es un sistema genial para aplicárselo a las hormigas, no a los humanos.
Ojo lo que dice esta chica sobre China.pic.twitter.com/dCOL5gw1IX— Sr.Liberal📈🇪🇦 (@SrLiberal) June 14, 2020
jueves, 30 de noviembre de 2017
Retropost #1886 (30 de noviembre de 2007): William Gibson - SPOOK COUNTRY
William Gibson - SPOOK COUNTRY
Publicado en Literatura y crítica. com. José Ángel García Landa
Bonita novela, como todas las de William Gibson, sin encumbrarse a las alturas de su Neuromante, que está difícil. Otra vez, como en las recientes, nos ambienta en un presente cyberpunk, como si fuese un novelista de ciencia-ficción de los años 60 intentando imaginar la Red en 2007 (cosa que por los 60 no se dedicaban mucho a hacer, hay que hacer deberes retrospectivos). Gibson es un tecnófilo, lo que se llama un friki, pero tiene que hacer una novela legible para el público no friki (por tanto no le conviene serlo mucho tampoco). Las experiencias de los personajes están aquí supeditadas, como en toda ciencia ficción clásica, a la experiencia de la tecnología.
Ahí está la sustancia del libro, básicamente en la experiencia de la tecnología a través de la lectura, y en el estilo de cómo representar la realidad infiltrada por la tecnología.
Porque la sustancia del argumento no queda en mucho, así resumido (ningún argumento, supongo). Una periodista debutante, ex cantante de rock, Hollis Henry, es contratada para seguir la pista a un movimiento extraño detectado por la red, de los que se controlan con GPS. Por una curiosidad de su jefe, friki detector de tendencias y curioso profesional (Hubertus Bigend, de Pattern Recognition). Se trata de un contenedor errante. ¿Qué contendrá? Descubrimos al fin que dinero negro de desvíos de fondos de la guerra de Irak; y aterrizamos con Cayce, digo con Hollis, en medio de un complot para marcarlo ese dinero radiactivamente, y que trinquen a los traficantes. Las motivaciones y decisiones de por qué hacer eso precisamente están cogidas con alfileres, y son la parte decepcionante de la novela—un wishful thinking en el que hay frikísimos justicieros profesionales que se dedican a chafarles el plan a los que se enriquecen con la guerra. Vamos, un entretenimiento que de supercalculado, superfinanciado y supereficaz se pasa (ahora sí) a la fantasía. Sea como sea, Hollis da con los desbaratadores del blanqueo de dinero, y elige no desbaratarles el plan a su vez. Son una especie de bromistas de vanguardia (buen, uno, "the old man"), que necesitan supertecnología y tradiciones locales de gangsterismo especializado para llevar a cabo su plan. Mientras, Hollis se reune con los antiguos miembros de su grupo rock (disueltos y de culto), y parece que van a rehacer su mayor éxito artístico en versión anuncio de coches: esto también para Hubertus, que no se sabe por qué ha perdido el interés en seguir la pista a los contenedores errantes, y ahora quiere promocionar coches chinos.
Este es el argumento central, que se alterna con dos líneas argumentales periféricas: la de Milgrim, un yonki especializado en traducciones extrañas, y que es reclutado a la fuerza como ayudante para el contraespionaje usado por los blanqueadores de dinero negro (contraespionaje incompetente, por mucho que se crean superespías). Milgrim es el Mortadelo o sirviente irónico del matón Brown, que se hace pasar por agente del gobierno para intentar proteger el contenedor de dólares de posibles intrusiones. No lo consigue. Al menos hacen buena pareja (desavenida) para el lector, una especie de Amo y Esclavo hegelianos.
No lo consigue, por arte del arte de sus contraespías rivales. Son una extraña familia chino/cubana pasada por Rusia, agentes especiales a sueldo, que mezclan tradiciones de guerra fría con protocolos familiares, algo así como una cuisinelocal insuperable para gourmets del espionaje. ("Spook country", país de espías, se refiere a estas superposiciones de protocolos de espionaje y contraespionaje y tráfico y manipulación de datos). Tienen en la familia protocolos probados de vigilancia, planes organizados al milímetro, habilidades gimnásticas sobrehumanas, systemas especializados de doble espionaje a los espías, y hasta una religión local de divinidades afrocubanas que los inspiran y ayudan en sus misiones. El protagonista de esta línea, Tito, es un chaval encargado primero de sembrar pistas falsas y luego de disimular los agujeros de balazo radiactivo que le han dado al contenedor para marcarlo. Una vez seguido hasta la costa oeste de Canadá, donde converge una acción que empieza con Hollis en Los Angeles y con Milgrim y Tito en Nueva York.
Parte del encanto del libro, más fácil de leer que otros de Gibson, está en extraer el sentido de cada frase o percepción de los personajes y relacionarlos con este argumento que sólo poco a poco va cogiendo forma, claro. Por ejemplo, cada capítulo tiene un títuo críptico ("Into the Locative", "Eleggua's Window", "Glocking", etc.) que sólo se hace legible una vez has atado cabos tras leer el capítulo. Una manera estratégica de limitar la legibilidad de cada frase, percepción o escena. El libro desarrolla así un cierto culto a la propia oscuridad, o a sus propios protocolos especializados, o a las experiencias y tradiciones locales que crea, de manera que requiere atención ligar los pensamientos o palabras de los personajes a la situación. No por complejidad psicológica, a menos que sea representación de un cierto tipo de complejidad psicológica la ligazón de la atención a la semiótica intensa de cada momento (pasada a veces por distintas gramáticas culturales y filtrada por tecnologías de la representación). Es esa la experiencia más peculiar de la lectura de las obras de Gibson, más intensa (me parece) en Neuromante o Idoru—quizá porque ahí las tecnologías son futuristas e inexistentes, y aquí en cambio son actuales. Hace Gibson lo posible, sin embargo, para que nuestra actualidad esté en perpetuo desfase consigo misma: siempre habrá una tecnología que no conocemos, y que podemos creer que es futura cuando resulta que ya se inventó hace diez años, no puede uno estar en todo, y ese es el papel de Hollis Henry, relativamente al día la chica pero indocumentada cuando se trata por ejemplo del locative art, esculturas virtuales en 3-D invisibles para quien no lleve tales cascos. Que es el hilo por donde empieza a salir el ovillo de la novela.
La novela termina con una vuelta al "locative art", con Hollis y sus amigos mirando una representación virtual en 3-D del Gusano Mongol de la Muerte, encarnación de los temores irracionales e informes, enroscado alrededor del rascacielos del millonario friki Hubertus Bigend: invisible para todos, menos para quien tiene la tecnología adecuada para verlo.
Con el mundo invadido y controlado por la red, el ciberespacio ha pasado a estar fuera del ordenador, a ordenar más bien y a virtualizar la realidad en la que habitamos, como le dice a Hollis el hacker Bobby Chombo:
Y ese es el spook country en el que vivimos de momento: una época de intrigas avanzadas, con tecnologías especializadas e inaccesibles para otros, usadas para fraguar planes secretos, para organizar el caos a favor nuestro—el efecto percibido por quien no tiene las gafas 3-D o la información privilegiada seguirá siendo el de no ver nada, o ver caos. Pero los planes perfectos también se tuercen, y producen más caos en lugar de la comprensión que prometían. No podemos enterarnos de todo, ni procesar toda la información que circula por las ondas ahora mismo, en el aire que hay entre la pantalla y el ojo. Y así el final de la novela es imperfecto—Nos queda, sí, el consuelo marginal de que quizá algún malo haya sido castigado. Pero el arte se va a vender al márketing chino, y no parece muy halagüeño el futuro, con ese Gusano Mongol de la Muerte como emblema de la vigilancia online y del ubicuo Hubertus. Hollis parece desorientada al final, y Gibson a través de ella, y yo. Una historia que queda a medias—como tantas en la vida.
Claro que Hollis también está desorientada desde el principio, ex-icono del pop sin futuro claro, atrapada en una flotación postmoderna que no sabe dónde la lleva—veamos un párrafo ambientado en la California multicultural:
El pasado rural queda doblemente atrás, filtrado no sólo por los sueños del taxista inmigrante y desubicado, sino por la percepción que de él tiene Hollis, todavía más desenraizada de un pasado en el que (si está marcada por algo) es por su pasado estrellato (Sunset Boulevard) que la mitifica, y por presencia atemporal ahora en la Tower of Song—el ser la antigua cantante de The Curfew le va abriendo puertas en este argumento que ahora se esfuerza por despegar. Obsérvese también el viento, cuyo efecto es hacer que no nos sintamos en casa; aquí está tecnológicamente mediado por la experiencia de los reactores, que tanto nos desubican, y que nos proporcionan la experiencia del jet-lag como emblema de la sensibilidad postcontemporánea.
Otra metáfora gibsoniana para el cielo, al menos comparable a aquella famosa del cielo como la pantalla de la tele sin programa: "The sky had a Turner-on-crack intensity" (151).
Y ¿el futuro? ¿el famoso futuro? Una mayor integración de la percepción y la red. No una red global, sino redes locales, selectivas, círculos, canales...
Al parecer, gran parte de lo ya hecho ya está internalizado y lo vamos olvidando. Blogs. "The net of telephony, all digitized, and all, she had to suppose, listened to" ("Spook Country" 158).
William Gibson. Spook Country. New York: G. P. Putnam's, 2007.
Publicado en Literatura y crítica. com. José Ángel García Landa
Bonita novela, como todas las de William Gibson, sin encumbrarse a las alturas de su Neuromante, que está difícil. Otra vez, como en las recientes, nos ambienta en un presente cyberpunk, como si fuese un novelista de ciencia-ficción de los años 60 intentando imaginar la Red en 2007 (cosa que por los 60 no se dedicaban mucho a hacer, hay que hacer deberes retrospectivos). Gibson es un tecnófilo, lo que se llama un friki, pero tiene que hacer una novela legible para el público no friki (por tanto no le conviene serlo mucho tampoco). Las experiencias de los personajes están aquí supeditadas, como en toda ciencia ficción clásica, a la experiencia de la tecnología.
Ahí está la sustancia del libro, básicamente en la experiencia de la tecnología a través de la lectura, y en el estilo de cómo representar la realidad infiltrada por la tecnología.
Porque la sustancia del argumento no queda en mucho, así resumido (ningún argumento, supongo). Una periodista debutante, ex cantante de rock, Hollis Henry, es contratada para seguir la pista a un movimiento extraño detectado por la red, de los que se controlan con GPS. Por una curiosidad de su jefe, friki detector de tendencias y curioso profesional (Hubertus Bigend, de Pattern Recognition). Se trata de un contenedor errante. ¿Qué contendrá? Descubrimos al fin que dinero negro de desvíos de fondos de la guerra de Irak; y aterrizamos con Cayce, digo con Hollis, en medio de un complot para marcarlo ese dinero radiactivamente, y que trinquen a los traficantes. Las motivaciones y decisiones de por qué hacer eso precisamente están cogidas con alfileres, y son la parte decepcionante de la novela—un wishful thinking en el que hay frikísimos justicieros profesionales que se dedican a chafarles el plan a los que se enriquecen con la guerra. Vamos, un entretenimiento que de supercalculado, superfinanciado y supereficaz se pasa (ahora sí) a la fantasía. Sea como sea, Hollis da con los desbaratadores del blanqueo de dinero, y elige no desbaratarles el plan a su vez. Son una especie de bromistas de vanguardia (buen, uno, "the old man"), que necesitan supertecnología y tradiciones locales de gangsterismo especializado para llevar a cabo su plan. Mientras, Hollis se reune con los antiguos miembros de su grupo rock (disueltos y de culto), y parece que van a rehacer su mayor éxito artístico en versión anuncio de coches: esto también para Hubertus, que no se sabe por qué ha perdido el interés en seguir la pista a los contenedores errantes, y ahora quiere promocionar coches chinos.
Este es el argumento central, que se alterna con dos líneas argumentales periféricas: la de Milgrim, un yonki especializado en traducciones extrañas, y que es reclutado a la fuerza como ayudante para el contraespionaje usado por los blanqueadores de dinero negro (contraespionaje incompetente, por mucho que se crean superespías). Milgrim es el Mortadelo o sirviente irónico del matón Brown, que se hace pasar por agente del gobierno para intentar proteger el contenedor de dólares de posibles intrusiones. No lo consigue. Al menos hacen buena pareja (desavenida) para el lector, una especie de Amo y Esclavo hegelianos.
No lo consigue, por arte del arte de sus contraespías rivales. Son una extraña familia chino/cubana pasada por Rusia, agentes especiales a sueldo, que mezclan tradiciones de guerra fría con protocolos familiares, algo así como una cuisinelocal insuperable para gourmets del espionaje. ("Spook country", país de espías, se refiere a estas superposiciones de protocolos de espionaje y contraespionaje y tráfico y manipulación de datos). Tienen en la familia protocolos probados de vigilancia, planes organizados al milímetro, habilidades gimnásticas sobrehumanas, systemas especializados de doble espionaje a los espías, y hasta una religión local de divinidades afrocubanas que los inspiran y ayudan en sus misiones. El protagonista de esta línea, Tito, es un chaval encargado primero de sembrar pistas falsas y luego de disimular los agujeros de balazo radiactivo que le han dado al contenedor para marcarlo. Una vez seguido hasta la costa oeste de Canadá, donde converge una acción que empieza con Hollis en Los Angeles y con Milgrim y Tito en Nueva York.
Parte del encanto del libro, más fácil de leer que otros de Gibson, está en extraer el sentido de cada frase o percepción de los personajes y relacionarlos con este argumento que sólo poco a poco va cogiendo forma, claro. Por ejemplo, cada capítulo tiene un títuo críptico ("Into the Locative", "Eleggua's Window", "Glocking", etc.) que sólo se hace legible una vez has atado cabos tras leer el capítulo. Una manera estratégica de limitar la legibilidad de cada frase, percepción o escena. El libro desarrolla así un cierto culto a la propia oscuridad, o a sus propios protocolos especializados, o a las experiencias y tradiciones locales que crea, de manera que requiere atención ligar los pensamientos o palabras de los personajes a la situación. No por complejidad psicológica, a menos que sea representación de un cierto tipo de complejidad psicológica la ligazón de la atención a la semiótica intensa de cada momento (pasada a veces por distintas gramáticas culturales y filtrada por tecnologías de la representación). Es esa la experiencia más peculiar de la lectura de las obras de Gibson, más intensa (me parece) en Neuromante o Idoru—quizá porque ahí las tecnologías son futuristas e inexistentes, y aquí en cambio son actuales. Hace Gibson lo posible, sin embargo, para que nuestra actualidad esté en perpetuo desfase consigo misma: siempre habrá una tecnología que no conocemos, y que podemos creer que es futura cuando resulta que ya se inventó hace diez años, no puede uno estar en todo, y ese es el papel de Hollis Henry, relativamente al día la chica pero indocumentada cuando se trata por ejemplo del locative art, esculturas virtuales en 3-D invisibles para quien no lleve tales cascos. Que es el hilo por donde empieza a salir el ovillo de la novela.
La novela termina con una vuelta al "locative art", con Hollis y sus amigos mirando una representación virtual en 3-D del Gusano Mongol de la Muerte, encarnación de los temores irracionales e informes, enroscado alrededor del rascacielos del millonario friki Hubertus Bigend: invisible para todos, menos para quien tiene la tecnología adecuada para verlo.
Con el mundo invadido y controlado por la red, el ciberespacio ha pasado a estar fuera del ordenador, a ordenar más bien y a virtualizar la realidad en la que habitamos, como le dice a Hollis el hacker Bobby Chombo:
"Someone told me that cyberspace was 'everting'. That was how she put it."
"Sure. And once it everts, then there isn't any cyberspace, is there? There never was, if you want to look at it that way. It was a way we had of looking where we were headed, a direction. With the grid, we're here. This is the other side of the screen. Right here. (....) The world we walk around in would be channels" (64).
Y ese es el spook country en el que vivimos de momento: una época de intrigas avanzadas, con tecnologías especializadas e inaccesibles para otros, usadas para fraguar planes secretos, para organizar el caos a favor nuestro—el efecto percibido por quien no tiene las gafas 3-D o la información privilegiada seguirá siendo el de no ver nada, o ver caos. Pero los planes perfectos también se tuercen, y producen más caos en lugar de la comprensión que prometían. No podemos enterarnos de todo, ni procesar toda la información que circula por las ondas ahora mismo, en el aire que hay entre la pantalla y el ojo. Y así el final de la novela es imperfecto—Nos queda, sí, el consuelo marginal de que quizá algún malo haya sido castigado. Pero el arte se va a vender al márketing chino, y no parece muy halagüeño el futuro, con ese Gusano Mongol de la Muerte como emblema de la vigilancia online y del ubicuo Hubertus. Hollis parece desorientada al final, y Gibson a través de ella, y yo. Una historia que queda a medias—como tantas en la vida.
Claro que Hollis también está desorientada desde el principio, ex-icono del pop sin futuro claro, atrapada en una flotación postmoderna que no sabe dónde la lleva—veamos un párrafo ambientado en la California multicultural:
There was a cab, she saw, the driver reclining behind the wheel, possibly asleep, dreaming perhaps of the fields of Azerbaijan. She passed it, a weird exuberance rising in her as the wind, so wild and strangely random, surged along Sunset, from the direction of Tower Records, like the back-draft from something straining for takeoff. ("White Lego", 4).
El pasado rural queda doblemente atrás, filtrado no sólo por los sueños del taxista inmigrante y desubicado, sino por la percepción que de él tiene Hollis, todavía más desenraizada de un pasado en el que (si está marcada por algo) es por su pasado estrellato (Sunset Boulevard) que la mitifica, y por presencia atemporal ahora en la Tower of Song—el ser la antigua cantante de The Curfew le va abriendo puertas en este argumento que ahora se esfuerza por despegar. Obsérvese también el viento, cuyo efecto es hacer que no nos sintamos en casa; aquí está tecnológicamente mediado por la experiencia de los reactores, que tanto nos desubican, y que nos proporcionan la experiencia del jet-lag como emblema de la sensibilidad postcontemporánea.
Otra metáfora gibsoniana para el cielo, al menos comparable a aquella famosa del cielo como la pantalla de la tele sin programa: "The sky had a Turner-on-crack intensity" (151).
Y ¿el futuro? ¿el famoso futuro? Una mayor integración de la percepción y la red. No una red global, sino redes locales, selectivas, círculos, canales...
"The locative (...) lots of us are already doing it. But you can't just do the locative with your nervous system. One day, you will. We'll have internalized the interface. It'll have evolved to the point where we forget about it".
Al parecer, gran parte de lo ya hecho ya está internalizado y lo vamos olvidando. Blogs. "The net of telephony, all digitized, and all, she had to suppose, listened to" ("Spook Country" 158).
William Gibson. Spook Country. New York: G. P. Putnam's, 2007.
sábado, 13 de mayo de 2017
The Circle, Closer to Completion
Si queréis ver una buena película sobre la sobreinformación, las redes sociales, la prosocialidad feelgood empresarial, y la vigilancia universal: The Circle. Muy recomendable en particular a los hiperconectados como yo, y a los que lo estaréis dentro de nada.
La adaptación cinematográfica ha ambigüificado o suavizado un tanto la sátira de la novela de Dave Eggers en la que se basa (sátira dirigida sobre todo a Google, Facebook, Microsoft y Apple). Aquí la transparencia universal no es un mal, sino una condición de los nuevos tiempos. Como no podría ser menos, tras enterarnos de que Obama nos espiaba a través del móvil apagado.
Quizá sea que el círculo se va cerrando.
The Circle (2017), directed by James Ponsoldt, an adaptation of Dave Eggers's novel, with a screenplay by the author and the director.
—oOo—
Want to see a good film on contemporary issues? I mean on overinformation, social networking gone crazy, entrepreneurial feelgood prosociality, and universal surveillance: The Circle. I much recommend it, especially to hyperconnected citizens like myself,
The film adaptation has somewhat ambiguified or perhaps softened the satire in Dave Eggers´s novel—a venomous attack on the (suddenly somewhat sinister) benevolence of Google, Facebook, Microsoft and Apple. Here universal transparency is not an unmixed evil, but rather the atmospheric quality of our brave new world. Well, we have accepted it, haven´t we, once we have learnt that Obama (et al.) spied on everyone through our smartphones—even when they are disconnected.
Or maybe it´s just that the circle is closer to completion
—oOo—
miércoles, 8 de marzo de 2017
Obama takes a Giant Leak on Civil Liberties
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From The Daily Pnut:
Assange Takes a Giant Leak: On Tuesday, in what is being called the “biggest leak ever” (a term that seems to be all the rage in cybersecurity nowadays), WikiLeaks published
8,761 CIA documents detailing, among others things, wiretapping
protocols of the agency and efforts to turn personal electronic devices
into remotely activated spy devices. The documents also focus on the
loving relationship between the CIA and its UK counterpart GCHQ and how
the agencies partnered to turn ‘smart televisions’–a well-established standard in living rooms around the world–into provisional surveillance devices.
Meanwhile, White
House Press Secretary and epitome of calm and composure Sean Spicer
declined to comment on the reports, citing a lack of evaluation of the
leaked data. Having also made previous leaks of this magnitude,
whistleblower-turned-movie-
While 1984-esque
methods of intelligence gathering have become synonymous with the CIA,
this leak carries with it more potentially troubling political aspects.
The documents reveal that the CIA, in addition to its US headquarters in
Langley, Virginia, also runs a secret cyber-intelligence center on the grounds of the US consulate in Frankfurt, Germany. In 2014, Germany was the target
of repeated and unsanctioned US intelligence gathering. That and the
new leaks (if confirmed) could make the meeting between Chancellor
Merkel and President Trump later this month terribly awkward. Not that
it wasn’t already awkward enough.
—although, somehow, I miss any reference to Obama in this news item. After all, it's Obama (and Clinton, and the Democrats etc.) that's supposedly been holding the Rudder of the World for the past 8 years. Could it be that Obama has actually spied on Trump, and that the Obamagate, if adequately gauged, should leave the Watergate scandal as a ridiculous joke for beginners? "Perish the thought"—because you should never forget the Golden Rule of the Liberal Mind:
IT'S NOT FASCISM WHEN WE DO IT.
And, yes by all means, keep on trumping about Trump.
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