No tenía intención de escribir sobre Prometheus antes
de verla, y menos después, lo aseguro. Una buena película a lo grande,
superproducción para sesión de palomitas de fin de semana, y vale. Y es
lo que es. Pero visto que hasta Roger Ebert dice que contiene mind-challenging
ideas... me
tomaré la molestia de comentar algunos de sus presupuestos discursivos.
No le haré una crítica en tanto que espectáculo de efectos especiales,
artefacto de control de la tensión y el suspense, fluidez a la hora de
engarzar escenas, etc.—pues todo eso está muy conseguido, que hablamos
de Hollywood y de Ridley Scott, para qué abundar más en lo obvio. Pero
visto que la película toma un tema como el del origen de la humanidad y
el diseño de vida inteligente, o diseño inteligente de vida, más vale
poner cuatro puntos sobre cuatro íes, y hacerle una disección rápida al
cráneo del titán éste. Breve, porque si nos metemos en harina la cosa
explota, salpica y se queda uno hecho un asco.
La película es por tanto entretenida, pero a base de la receta
MacDonalds: ponerle a la vez mucha sal y mucha azúcar, y picante, y
grasa y gluten. Concluía Oscar a la salida, y sólo tiene once años:
"Esta película es como un caldo espeso demasiado nutritivo." Lamento
decir que las mind-challenging ideas
sin embargo no entran en la lista de ingredientes. Sí en cambio una
colección intertextual de tópicos, fantasías y actitudes, ellos y sus
contrarios, convenientemente centrifugados e histerizados al modo de
producto postmoderno, para tocar teclas en todas las direcciones, y dar
un poco de todo a todos: aventura, suspense, terror, ciencia-ficción,
evolucionismo, anti-evolucionismo, diseño inteligente, ofensas a la
inteligencia, mito, creacionismo, religión, escepticismo, y (lo más
difícil) sorpresas y clichés a la vez.
Ivo le
veía los agujeros al guión: "Si los Ingenieros nos crearon por error,
¿cómo es que dejaron señales para localizarlos?" Robots
in Masquerade
opina que estaba hecha con bajo presupuesto (eso no lo sé) y
apresuradamente (tampoco) y que el guión era malo y mal escrito. Sí, a
veces con efectos increíblemente barateiros y de serie B dignos casi de
Mortal Kombat—como el científico punky o el rugido de Alien al final
como si fuese el león de la Metro. Parece como si no le hubiese
impresionado bastante al guionista (el ente guionista, emplearé el
singular) el final de Alien vs.
Predator,
con el nacimiento de Predalien de triste memoria. Hay cosas que no se
deberían autorizar, digo en los estudios, ya que tienen a tanta gente a
sueldo. O se le debería suponer al director un poco más de criterio
para decir esto, no. De esas
hay unas cuantas. Por desgracia no van sueltas sino que afectan a la
sustancia del guión; una expedición científica de esgarramantas
ignorantes, y sin plan como estos jamás se vio ni espero que se vea a
finales de siglo. Luego, el efectismo buscado como Plan Nº 1
también hace estragos con la implicación en lo que les pasa a los
personajes. Un ejemplo y no más: cuando la protagonista descubre que
está embarazada de un alien y se mete en la máquina quirúrgica para
hacerse un autoaborto (—casi recordaba a la escena esa de José Mota de
autocirugía barata, "hágase vd. una incisión y extraiga el órgano")
bien, pues en realidad estaba bien llevado, y lo pedía en cierto modo
la idea misma de Alien, literalizar
el embarazo monstruoso,
digamos, ya que no hay temor a caer en la redundancia. Pero es que va
la cosa tan deprisa que la chica ni siquiera se molesta en comunicarle
a nadie de la tripulación "oigan, que me acabo de hacer un autoaborto,
que llevaba un alien en la tripa"... No sé si parte de la
película irá en este punto a defender Roe vs. Wade, ahora que Gallardón
avisa de que va a prohibir los abortos eugenésicos. Pero en todo caso,
por ajetreada que estuviera la vida, la cosa merecía una mención.
También se pregunta uno si no se va a herniar la moza, con sus grapas
en la tripa, y dando brincos por esos mundos de dios....
A lo que voy, como fantasía cultural, veo en Prometheus
un síntoma, y prefiero tratarla como síntoma que no como interpretación
inteligente de nada. Síntoma múltiple, de muchos síndromes que aquejan
a película en sí y a la América que la produce y la hace (en los
títulos de crédito sale media América que ha estado trabajando aquí).
En América la mayor parte de la población es creacionista, cristiana, y
creyente (en cuestiones de ciencia) en una cosa llamada el diseño
inteligente. Son ideas que no merece la pena ponerse a refutar aquí;
otros lo han hecho con más tiempo y dedicación. El caso es que son
estas ideas (no las llamaría yo mind-challenging
sino en un sentido muy especial) la sopa primigenia de donde sale la
cultura popular americana, y donde flotan no sólo los indocumentados,
sino también la gente documentadísima en su propia especialidad
profesional, pero desnortada cuando se trata de orientarse en el
cosmos. El mapa de la Biblia, en versión adaptada al gusto de cada
cual, le sigue sirviendo a mucha gente. Entiéndase: hay vida después de la muerte
(cuestión en la que la película no entra, para nada, quizá dándola por
imposible ya) y la humanidad fue
creada por un Dios benevolente a su imagen y semejanza.
Bien,
para mí Prometheus
viene a significar la duda sembrada en la mentalidad americana, la
posibilidad de que el universo no sea benevolente ni esté hecho a la
medida del ser humano. Los Ingenieros que han creado a los humanos
parecen haberlo hecho por error, o han cambiado de planes; en todo caso
si bien ellos son técnicamente humanos (en cuanto a su ADN) iban a
reemplazar la civilización humana por otra, quizá por esos aliens que
cultivan, experimentando con la vida como quien no debe... Son
humanos los Ingenieros quizá en eso, en trastear con la vida y crear
seres innombrables a partir de células madre quizá, mezclando las
especies y alterando el orden del universo. Quizá sean titanes
revueltos contra los dioses, y ocupando su lugar, o quizá sea tengamos aquí ciencia-ficción gnóstica.
Se observará que el
imaginario prometeico de la película Prometheus no es sólo la nave de los humanos, que va en busca de la chispa del
fuego y de iluminación, para esclarecer el origen de la humanidad:
prometeicos son también estos desagradables titanes atormentados que al
parecer han creado a los humanos y no saben qué hacer con ellos. Se
trasluce aquí una ansiedad menos creacionista—la consciencia actual de
Occidente de que quizá el hombre es
un accidente, un ser sin ubicación en un orden natural estable.
O
quizá es el guionista el que no sabe qué hacer con estos humanos.
Recuerdan un poco a los gigantes deshumanizados y sin empatía a escala humana de
El Mundo Subterráneo de S.
Fowler Wright.
Los titanes Ingenieros son blancos, muy blancos,
hiperblancos, en ese sentido los podemos asimilar a Moby Dick, mostruo
inhumano, y a otros excesos de whiteness
analizados por Richard Dyer en White.
Uno de los ejemplos que analizaba Dyer era la decapitación del androide
Bishop—o no era Bishop, era su predecesor en Alien— con
lluvia de semen blanco. La sobreabundancia de creación, o derrame
irresponsable de criaturas, parece estar detrás de estas fantasías. La
cabeza cortada parlante del androide ya parece ser una fixture
de la serie: aquí el androide imita a Lawrence de Arabia, pero en
realidad es un cruce entre Bishop y Hal 9000, en plena tradición de sus
antecesores, claro. La prepotencia de los creadores ante su creación,
el síndrome de Frankenstein, se repite en dos planos, de los ingenieros
a los humanos que han creado a este androide. Que, como todo esclavo
hegeliano, aspira a la humanidad, y por eso va al final a las estrellas
junto con la Ripley II superviviente, en busca de más luz, que diría Goethe.
Seguimos buscando. La Ripley II (Noomi Rapace aquí) es científica pero
creyente, pésima combinación. Nadie parece haberles hecho a estos
científicos la observación de que si el genoma de los ingenieros es
humano, los guionistas están cayendo en el error o prejuicio recurrente
no ya del creacionismo, sino del antropocentrismo absoluto—pues todos
los seres de la Tierra deberían ser una pista falsa, desde los
chimpancés con su genoma 99% como el nuestro, a las moscas de la fruta
con quienes tantos genes compartimos.... todo un vasto disimulo para
hacernos creer que el ser humano no es parte de la evolución de la vida
en la tierra, sino una excepción.
Es desde luego lo que la película presupone en las esperanzas de sus
visionadores. Eso, y un cortocircuito mental que lleve desde el
creacionismo a la Cruz y a todo su paquete a cuestas. Claro que también
admite la científica que cree porque le da la gana, credo quia impossibile, no es una actitud
racional, aunque le lleve a buscar explicaciones por medio universo.
Alquien les debería decir a los guionistas, o a los científicos posthumanistas, que ni el sentido de la vida humana ni el
origen del ser humano se busca por ahí... Pero América prefiere tirar cientos de años de darwinismo por la
borda,y
buscar el origen y naturaleza del hombre por todas partes, menos
donde podría encontrarlo. Porque eso sí que podría ser encontrar una
verdad desagradable.
En parte también aparece esa intuición
desagradable, muy remotamente, en
la forma del titán blanco, que es dios y diablo, el hombre del pasado
remoto, y el hombre del futuro. Es el universo indiferente a nosotros, la
apatía de las estrellas, o los dioses para los cuales somos moscas. El
tiránico faraón también aparece en
su composición imaginaria, o bien Ozymandias. Y es que es otro género
que a primera vista pasa desapercibido, en el caldo espeso de esta
película: las
películas de momias y pirámides oscuras, y viejas maldiciones por
adentrarse en lo arcano y prohibido. Qué
tenga esto que ver con el origen de la humanidad, hay que buscarlo sólo
leyendo la película como síntoma de arquetipos y fobias culturales, y
de referencias insistentes al cine previo—tanto al género en el que se
ubica, como a Alien en concreto, la
película-secuela-de-la-precuela cuyo éxito querría corregir y aumentar
esta especie de remake.
Pero me quedo con el lema o tagline
de la película como animación o unificación del conjunto, en la medida
en que lo hay: "The search for our beginning could lead to our end." La
humanidad no halla un sentido reconfortante en la búsqueda del origen, que una vez
hallado es inesperado y desagradable; tampoco hay un plan en el que
seamos relevantes para el universo—y sin embargo hay que buscar. El sentido no hay que buscarlo como
algo predeterminado, sino hacerlo como un proyecto de vida, seguir buscando, como el Ulises de Tennyson. Que esa
vida dedicada a la construcción de su propio sentido, y ese proyecto de autorrealización, elijan hacerse a través de la búsqueda de un origen perdido que
nada reconfortante tiene que aportarnos... allí hay una paradoja, y hasta un elemento
de verdad.
Prometheus. Dir. Ridley Scott.
Written by Jon Spaihts and Damon Lindelof. Cast: Noomi Rapace, Logan
Marshall-Green, Michael Fassbender, Charlize Theron, Idris Elba, Guy
Pearce, Logan Marshall-Green, Sean Harris, Rafe Spall, Edmun Elliott.
Music by Marc Streitenfeld. Cinemat. Dariusz Wolsky. Ed. Pietro Scalia.
Prod. Des. Arthur Max. Sets by Sonja Klaus. Prod. David Giler, Walter
Hill, Ridley Scott, Tony Scott. Exec. Prod. Michael Costigan, Michael
Ellenberg, Mark Huffam, Damon Lindelof. Asoc. Prod. Teresa Kelly.
Brandywine Productions / Dune / Scott Free, dist. 20th Century Fox,
2012.
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